dimarts, 12 de novembre del 2024

THE SUBSTANCE. Directora, Coralie Fargeat

EL DISCURS MERAMENT ARGUMENTAL, RESULTA EVIDENT: EL QÜESTIONAMENT DELS ESTEREOTIPS GENERATS PER LES FANTASIES MASCULINES EN LA INDÚSTRIA DE L'ESPECTACLE I LES SEVES NOCIVES CONSEQÜÈNCIES, EN PROPICIAR LA RECERCA D'UNA BELLESA ARTIFICIAL FORÇADA A LLUITAR, CONTRA EL PAS DEL TEMPS.
(...)AQUEST MENYSPREABLE DISCURS QUE TRANSMETEN LES IMATGES: EL PLAER DE DEFORMAR, ESQUARTERAR, TROSSEJAR EL COS FEMENÍ. O D'OFERIR-LO PER DELECTAR-SE EN LA MIRADA D'UN ESPECTADOR RIALLER. PER MOLT QUE AQUESTES NO SIGUIN LES SEVES PRETENSIONS INICIALS.
(...)UNES INTENCIONS TAN DIGNES D'ATENCIÓ MEREIXEN UNA PEL·LÍCULA ADULTA I NO UN FESTIVAL DE TRIPERIA CARICATURESCA.
Paraules de Carlos F. Heredero, en la seva crítica a Caimán CdC, octubre de 2024.
LA SUBSTÀNCIA ÉS UNA PEL·LÍCULA LLETJA, EXCESSIVA, IRREGULAR. I, TAL MANERA, NO PODRIA SER D'UNA ALTRA FORMA.
Paraules de Daniela Urzola en la seva crítica per Caimán CdC, octubre de 2024.

Guió, Coralie Fargeat.

Regne Unit, 2024.
Premi al millor guió, Festival de Cannes 2024.
Duració, 140 minuts.

SINOPSI

Una estrella en decadència utilitza un procediment ocult per transformar-se en una millor versió més jove, d'ella mateixa. Però, matriu i versió, són una mateixa cosa, aquestes són les regles.
Daniela Urzola en la seva crítica per Caimán CdC, octubre de 2024.

La directora, Caroline Fargeat.
Els cinemes ja tremolen davant de l'arribada del vendaval de body horror feminista de “La sustancia”. Amb un sorollós pas pel Festival de Cannes que, li va valdre a la realitzadora francesa el premi al Millor Guió, el film-escàndol de la temporada aterra a les nostres pantalles disposades a remoure consciències i reivindicar l'empoderament de Demi Moore i Margaret Qualley.
Escrit per M. Yañez en la seva crònica del Festival de Cannes, Fotogrames, octubre de 2024.
Aquí la protagonista entra en conflicte amb una versió millorada d'ella mateixa, en una visualització de la misogínia interioritzada com a monstre que s'alimenta i creix a partir de l'autoodi fins a desembocar en una espiral paroxística d'autodestrucció.
Escrit per Eulàlia Iglesias en el seu article, La mujer y el monstruo, Caimán CdC.

NÚRIA opina.
Sento dir que aquesta pel·lícula, pel meu parer, és tan desfasada i excessiva que acaba aconseguint l'efecte contrari del que pretén.
Al final, si hi ha alguna cosa fastigosa és l'envelliment, la degeneració del cos i la decrepitud física que aquesta comporta... Potser aquest és un producte per a adolescents que, no entendran res, però tindran excessos i ensurts a dojo... i pensaran que tenir un cos jove és un paradís, mentre que ser vell, no és res més que un fastig.
Vaig sortir del cine malalta, res més lluny del que em pensava que anava a veure.
No l'aconsello a cap persona, ni en cap edat.

MARTINA opina

Personalment, no tinc massa a dir d’una proposta que sobretot m’inquieta, ja que, no tinc clar a qui es dirigeix, com a viatge atàvic i la que amb tantes evidències del que crec que simbolitza, inevitablement se’t fa de mal gust i amb ganes de ser-ho.
L’arrel de tot potser, reivindica la feblesa de la concepció tradicional de la bellesa, estripa la violència del patriarcat i es fixa en l’esclavatge de la dona amb la seva imatge. Ho dic per apuntar alguna cosa.
Però per mi, passar dues hores d’agonia, amb una melodia envoltant frenètica i una violència física i psíquica constant, a més en creixent, no és una tarda fruit de la meva devoció.

Fitxa completa i més informacions a:



divendres, 8 de novembre del 2024

LA HABITACIÓN DE AL LADO. Director, Pedro Almodóvar.

EN UN SOBRI COP DE SAVIESA, ALMODÓVAR ENS RECORDA QUE, COM SOSTENIA KAFKA, EL SENTIT DE LA VIDA ÉS QUE S'ATURA.
Tret de la crítica de Fotogrames, feta per Manu Yañez, Fotogrames, octubre de 2024.
AQUESTA NOVA PEL·LÍCULA D'ALMODÓVAR, POT SER INTERPRETADA COM EL GEST D'UN ARTISTA, EL MATEIX CINEASTA QUE, TRACTA DE SUPERAR LA SEVA POR A LA MORT A TRAVÉS DE LA CREACIÓ.
Escrit per Jara Yáñez en la seva crítica a Caimán CdC, octubre de 2024.
UNA VIBRANT SONATA HIVERNAL EN LA QUAL LA VIDA I LA MORT ES CONCILIEN PER DONAR COMPTES DEL VALOR DE LES ALIANCES AFECTIVES I DELS LLEGATS FAMILIARS.
Tret de la crítica de Fotogrames, feta per Manu Yañez, Fotogrames, octubre de 2024.

Guió, Pedro Almodóvar, basada en la novel·la “Cuál és tu tormento”, de l'escriptora Sigrid Nuñez.

España, 2024.
Duració, 110 minuts.
Lleó d'or del Festival de Venècia, 2024.

SINOPSI

El relat imaginat per Sigrid Nuñez, és el d'una dona malalta de càncer terminal- Martha, Tilda Swinton- que, li demana a una amiga- Ingrid, Julianne Moore- que, feia molt de temps que no veia, l'acompanyi en el periple final de la seva vida.
Tret de la crítica de Fotogrames, feta per Manu Yañez, Fotogrames, octubre de 2024.

Almodòvar amb l'alegria del Lleó d'Or.

D'ON HA TRET ALMODÓVAR AQUESTA HISTÒRIA?
Les històries de dones acostumen a ser històries tristes. Aquesta frase transparent i punxant, amb la que l'escriptora novaiorquesa Sigrid Nuñez obre un dels capítols del seu llibre, “Quin és el teu turment”, podria llegir-se com una pertinent definició de l'univers de Pedro Almodóvar. Dit això no sorprèn que, la novel·la en qüestió així il·luminat una pel·lícula com “La habitación de al lado”, una de les més transparents i punxants del director manxec.
Tret de la crítica de Fotogrames, feta per Manu Yañez, Fotogrames, octubre de 2024.

NÚRIA opina

No diré massa coses sobre un film sobre el qual s'han escrit i s'escriuran tantes coses, segurament m'és interessants que les meves.
Sóc una fan incondicional de les pel·lícules de l'Almodóvar, d'ençà que va començar a produir-les i alguns se'ls miraven com el noi raret i estrafolari madrileny que el que volia era escandalitzar i cridar l'atenció... D'això ha passat molt de temps i ara, tothom reconeix la seva vàlua.
Sortosament, l'Almodóvar i jo hem envellit junts i ara ell fa unes pel·lícules i explica unes històries amb les quals em sento plenament identificada, encara que el seu món material s'ha anat sofisticant i el meu s'ha anat austeritzant, coincidim amb el món d'interessos filosòfics que motiven el nostre pensament i les nostres produccions artístiques. Per mi malgrat els temes puguin semblat massa transcendents o tristos... Quan m'assec a la butaca del cinema per veure la seva darrera pel·lícula, torno a casa i serà estrany que em faci sentir malament o no em complagui, ja que caminem amb una mateixa sintonia filosòfica i cultural i els seus referents, són per mi fàcilment reconeixibles i compartibles.
Si puc dir alguna coseta que no m'ha acabat de fer el pes, han estat els quinze minuts finals després de mort de la Martha. Segons el meu parer i gust, totalment innecessaris. Potser una segona visió, em farà canviar d'opinió
Film, on l'estètica i l'ètica es donen la mà per caminar juntes i equilibrar-se i no trencar la màgia de l'encanteri.
Gràcies, Pedro!

MARTINA opina
Per mi Almodóvar sempre és una opció lluminosa, plena de fantasia en tots els seus registres, la que a més, mai em deixa indiferent. Aquesta vegada m’ha agradat particularment, la paràbola que existeix, en l’anunciada rapidesa buscada d’una història que no pot arribar saltant al seu final. Potser la mort anunciada es proclama exhausta, abans de poder afluixar, amb aquesta manera pròpia de no deixar que el seriós de la vida, evident fins i tot, perdi color. A sobre aconseguint profunditat i que desplegui tots els seus elements. En suma, em sembla magistral, una peça molt hospitalària.
Sincerament, aquest cineasta sempre m’ha captivat per la seva màgia, amb un estil capaç de lliurar uns personatges estrafolaris a l'audiència, perquè tot i la seva peculiaritat, els sentim molt propers i fins i tot ens interessin les seves extravagàncies. Tot sense que ens increpi la seva estridència, ni les rareses que els permeten anar fent.
M’agrada també que el debat necessari de l’eutanàsia vagi esdevenint cada vegada més florit, sense tot aquest tabú que hem construït culturalment, al voltant de la mort. Per què de mica en mica, com a societat tinguem més elements per desconstruir aquesta realitat que impera, en un sistema penal que considera que LA VIDA ES UN DERECHO DEL QUE NO SE PUEDE DISPONER. Ja que com a lletrada, aquest article del Codi Penal del nostre context legislatiu, confesso que va marcar-me ja en la meva etapa estudiantil i em satisfà saber que estem treballant per relatar un destí elegit i més confortable.

Fitxa completa, crítiques i més informacions:

AGERMANAMENTS AMB GRANS OBRES DEL PASSAT

Almodóvar ens proposa com és costum amb el seus films un personalíssim agermanaments, cinèfils amb grans obres del passat. Així trobem l'ombra de “Persona” (1966) d'Ingmar Bergman- que dóna una aura espectacular i fantasmagòrica a la comunió entre les dues protagonistes o també el record de “Los muertos” de James Joyce que John Huston va adaptar en “Dublineses” (1987).
Tret de la crítica de Fotogrames, feta per Manu Yañez, Fotogrames, octubre de 2024.

LA CULTURA com a MOTOR

La cultura com un dels grans motors de l'existència, passeja per cada detall de la posada en escena. Així trobem, alguna foto de Cristina García Rodero, quadres de la sèrie Flores de Jorge Galindo i el mateix Almodóvar decorant parets. La seqüència final de la neu de Dublineses (Los muertos) (John Huston, 1987), recreada o reproduïda, es converteix amb el motiu que puntua el film en tres moments essencials, i la pintura d'Estat Units del SXX, representada a través de dos grans artistes de la soledat com són, Andrew Wyeth (del que es reprodueix el quadre Christina's World en el flashback de l'incendi) o Edward Hopper (del que penja en la casa del bosc, Gente al sol, no se sap si orinal o fals, que estableix una relació directa amb les gandules de la terrassa on tantes vegades s'estiraran les protagonistes) col·laboren en aquesta (con) fusió entre vida, art i cinema que genera i alimenta el joc referencial tan característic d'Almodóvar.
Escrit per Jara Yáñez en la seva crítica a Caimán CdC, octubre de 2024.
On està la casa on Ingrid i Martha, van a passar els ultims dies de Martha:
Una entrevista amb Almodóvar, rica i interessant, on parla de les seves pel·lícules i la seva relació amb la mort:





dimarts, 5 de novembre del 2024

SOY NEVENKA. Directora, Iciar Bollain.

UN ESDEVENIMENT QUE VA ACABAR EN ELS TIBUNALS, PERÒ QUE, VA SUPOSAR UN DESCRÈDIT PÚBLIC DE LA DENUNCIANT, EL SEU TESTIMONI NO ES VA CREURE I NO VA SER CONSIDERADA COM A VÍCTIMA, QUAN LES EVIDÈNCIES APUNTAVEN TOTES CAP AL CONTRARI.
Escrit per Fernando Bernal a la seva crítica a Caimán CdC, octubre de 2024.
TRANSMET LA VULNERABILITAT I INEXPERIÈNCIA D'ALGÚ QUE S'ENFRONTA MOLT JOVE I SENSE REFERENTS AL GOLIAT DEL MASCLISME SISTÈMIC.
Dit per Eulàlia Iglesias, en la seva crítica per Fotogrames, octubre de 2024.
A MI EM SEMBLA QUE TOT CINEMA ÉS POLÍTIC, TANT PEL QUE EXPLICA COM PEL QUE NO EXPLICA.
Paraules d'Iciar Bollain, transcrites per I. Navarro, en la seva entrevista a Fotogrames, octubre de 2024.

Guió, Isa Campo i Itziar Bollain

Duració, 112 minuts.
España, 2024.
SINOPSI
L'any 2000, Nevenka Fernández, de 24 anys, consellera d'Hisenda a l'Ajuntament de Ponferrada, pateix una persecució implacable, tant sentimental com professional, per part de l'alcalde, un home acostumat a fer la seva voluntat tant en el personal, com el polític. Nevenka decideix denunciar-lo tot i que sap que haurà de pagar un preu molt alt: el seu entorn no li dóna suport, la societat de Ponferrada li dóna l'esquena i els mitjans la sotmeten a un judici públic. El seu cas inicia el moviment#metoo, molt abans que s'inventi el terme. Una història basada en un cas real que converteix a la seva protagonista en una pionera, en portar per primera vegada, a un polític influent i popular, davant dels tribunals per assetjament laboral i sexual.
Filmaffinity
La directora Iciar Bollain
DELS ESDEVENIMENTS I EL GUIÓ
Iciar Bollín torna a comptar amb la col·laboració en l'escriptura d'Isa Campo, guionista, cineasta i còmplice habitual d'Isaki Lacuesta. Ambdues escriuen un llibret que parteix del documental, en el sentit d'investigació dels fets i d'anar a parar a les fonts originals com a suport de l'escriptura, per plasmar el real per mitjà de la ficció. Aquí es tracta, al mateix temps d'explicar una història- desvetllada abans en el llibre de Juan José Millás, que prenen com un dels punts de partida- i d'assistir, per mitjà dels dispositius del cinema, a la construcció d'un discurs públic (i privat)- elaborat en el seu moment per la societat i els mitjans de comunicació- al voltant del cas d'abusos denunciat per una consellera de l'Ajuntament de Ponferrada que, va patir durant un temps l'assetjament de l'alcalde la ciutat.
Escrit per Fernando Bernal a la seva crítica a Caimán CdC, octubre de 2024.
En la investigació per fer el film va participar Nevenka: la vàrem anar a conèixer per saber com ella ho havia viscut. Hi ha moltes coses que no estan ni el documental, ni en el llibre de Millás... No ho hauríem pogut fer sense ella. Una de les decisions més evidents del guió és que la història tingui un únic punt de vista, el de Nevenka.
Paraules d'Iciar Bollain, transcrites per I. Navarro, en la seva entrevista a Fotogrames, octubre de 2024
TOT PREPARANT EL FILM
MIREIA ORIOL amb NEVENKA
Mireia Oriol explica que, per preparar el film va establir relació amb Nevenka i que molt aviat van establir un vincle molt intens durant el procés de preparació i rodatge de la pel·lícula, encara avui continua. Li va regalar una agulla amb dos sols que porta en l'última seqüència. Quan me'l va donar em va die que, ella i jo érem dos sols i que sempre estaríem unides, així que també el porto tatuat, diu Mireia Oriol. Diu que quan surten coses bones de la pel·lícula als diaris, li escriu i que tenen un vincle molt especial.
Tret de l'entrevista a l'actriu Mireia Oriol, publicada a Fotogrames, octubre de 2024.

NÚRIA, opina.

Crec que és un tipus de pel·lícula molt necessària i que planteja un tipus de discurs molt necessari, en aquests moments de descrèdit de la política i dels polítics, no només pel fet denunciat, sinó també per reclamar l'honestedat d'alguns polítics que entren en aquests afers, no només amb l'afany de fer carrera, sinó també de fer un bé a la ciutadania, amb voluntat de servei, defensant els interessos d'aquesta.
La pel·lícula explica molt bé com es pot caure en la xarxa d'un assetjador malgrat que siguis una persona forta, decidida i que sap allò què vol i els mecanismes que aquest fa servir per debilitar-te i acovardir-te... I, finalment, retratar una societat patriarcal i tancada i amb molts prejudicis, on la llibertat sexual de la dona encara està limitada a les expectatives de l'home. I on la justícia, fins avui, no ha estat imparcial i justa.
Ens queda un llarg camí per fer i amb aquesta bona pel·lícula, l'anem fent.
Unes interpretacions de primera tant per la Mireia Oriol que fa de Nevenka, com d'Urko Olazabal que, fa de l'assetjador d'alcalde de Ponferrada.
Gràcies, Iciar Bollain, Isa Campo i tot l'equip que ha fet aquest film possible.

MARTINA opina

Vaga la pena comentar que hi ha històries que, una vegada conegudes, no et quedes millor. Tot i que no hi ha dubtes que s’han de fer públiques. De fet, un cop vistes, prens una consciència superior del valor d’entendre, des de llocs diferents, les misèries que ens envolten.
Aquesta crònica és la d’una dona excepcional, plena de determinació, una persona que aporta al planeta una forma de comprensió colpidora i amb la suficient valentia per il·luminar l’enfocament d’un problema inquietant. De la que crec que és important valorar la forma genuïna com s’ha escollit explicar part de la complexitat dels elements clau, per entendre el concepte penal, que personalment considero més complex. Concretament al que s’enfronta a la trista realitat de castigar les agressions sexuals.
De fet, personalment vull agrair a la directora, cineasta entregada, la seva engruna. Filtrant el que pot significar i triant sols allò que vol per simplificar la lectura d’uns fets dels quals se’n deriven múltiples conseqüències. Sense perdre el rumb del què ens vol dir expressament. Asenyalant per sobre de tot, allò que considera clau, perquè tots els públics puguin entendre on vol arribar. En concret em sembla essencial que parlem sense por de la societat que acull conductes brutals, les accepta i les tolera per submissió a la corrupció. Potser per l’horror a la realitat o per les conseqüències de conviure amb un passat, que ha acceptat uns patrons, maneres brutals que s’han instal·lat. Marcant uns llindars de dolor que s’han d'admetre, els que està clar que no es poden acceptar sense patiment.
Segurament no cal dir-ho, però a la protagonista crec que també cal donar-li les gràcies directament, per voler repetir-nos que tot i ésser conscient del seu malson, sense denúncia no hi ha canvis col·lectius o almenys intent de reversió compartida. Tot i que totes les persones que hem acompanyat a víctimes, sabem com ella ens il·lustra tan bé, que el sistema és totalment insuficient. Que li falta avançar molt, per poder servir per atendre casos com els que s’explica, sense maltractar ni castigar encara més a les denunciants.
Fitxa completa i altres informacions:

ON S'HA FET EL RODATGE I PER QUÈ?
Una pel·lícula amb vocació realista, però per problemes “administratius”, no s'ha pogut rodar a Ponferrada i ha hagut de rodar-se a Zamora. Actualment, a Ponferrada torna a haver-hi un ajuntament del PP i la història continua sent molt incòmoda, per molta gent.
Paraules de I. Navarro, en la seva entrevista a Fotogrames, octubre de 2024.




dimarts, 15 d’octubre del 2024

EL 47. Director, Marcel Barrena.

UNA CRIDA A LA LLUITA I A LA SOLIDARITAT AMB LES CAUSES JUSTES.
Escrit per, Carlos F. Heredero, en la seva crítica a Caimán CdC, octubre de 2024.
TOTS REMANT A FAVOR PER EXPLICAR LA HISTÒRIA D'AQUELLA BARCELONA QUE, EN EL FONS ÉS LA HISTÒRIA DE LA MAJORIA DE CIUTATS ESPANYOLES QUE VAN ACOLLIR A AQUELLS QUE BUSCAVEN L'OPORTUNITAT DE PROGRESSAR I LLAURAR-SE UN FUTUR FORA DE LA SEVA TERRA.
ELS SONA?
Escrit per Blai Morell a la seva crítica per Fotogrames, setembre de 2024.

Guió, Marcel Barrena i Alberto Marín.

España, 2024.
Duració, 110 minuts.

SINOPSI

El 47 explica la història d'un acte de dissidència pacífica i el moviment de veïns de base que el 1978 va transformar Barcelona i va canviar la imatge dels suburbis per sempre. Manolo Vital un conductor d'autobús de la línia 47, d'acord amb els veïns, va fer pujar aquest autobús fins a Torre Baró, per demostrar a l'Ajuntament que allò que havien dit que no podia arribar, era mentida.
En part, tret de Filmaffinity.
El director, Marcel Barrena.
DE QUÈ VA, QUÈ EXPLICA, COM HO EXPLICA, segons Carlos F. Heredero.
L'agradable sorpresa és trobar-nos amb una rara avis en el cine espanyol: una pel·lícula amb explícita consciència de classe en termes rigorosament marxistes que, assumeix de forma conseqüent el punt de vista, no només del seu protagonista, sinó també de la seva extracció social: un emigrant extremeny, d'una família represaliada pel franquisme de postguerra, instal·lat conjuntament amb altres humils xarnegos a Torre Baró, un lloc de la perifèria barcelonina on el seu origen rau en les xaboles construïdes amb les seves pròpies mans de les persones immigrades que si van anar instal·lant- en un terreny sense ni serveis públics, ni sanitat, ni transports- en precàries barriades de la ciutat Comtal als anys cinquanta, quan la gran onada migratòria acaba configurant el cinturó proletari d'una de les més grans ciutats d'Espanya.
Ho explica, Carlos F. Heredero, en la seva crítica a Caimán CdC, octubre de 2024.

NÚRIA opina.
Aquest film, no tenia massa ganes d'anar-lo a veure al cinema, pensava que ja el veuria en alguna plataforma. M'ha fet canviar d'opinió dues coses, per un costat la gent amiga que l'anaven a veure i els agradava molt i per l'altre, el fet que la Martina volgués veure-la.
La veritat és que no m'ha decebut gens i el seu protagonista que és un veritable geni de la interpretació, tampoc.
Després he pensat que, pel seu plantejament podia arribar a ser una història que agradés molt a la gent de la meva edat i prou, però no, ja que, a casa l'hem vist tres generacions i a totes ens ha agradat. Aleshores, em pregunto que té aquesta història perquè t'acabi fent saltar les llàgrimes quan la Zoe Bonafonte, que interpreta la filla adolescent de Manuel Vital, canta a cappella El gallo Rojo?
Doncs penso que, remou la part més profunda que totes tenim i forma part dels nostres orígens, i és que des de la proximitat o llunyania dels temps, totes venim de llocs diferents, segurament que, algun dels nostres avantpassats van marxar de les terres on van néixer, per millorar la seva vida i la dels seus descendents.
M'ha divertit l'homenatge a Pasqual Maragall a través del personatge que interpreta Carlos Cuevas i el retrat de la manera peculiar i nefasta que té l'administració política d'escoltar les necessitats dels ciutadans, d'una forma falsament condescendent i amable; quan canviarà això?
L'altra qüestió que crec que tots necessitem i que és la funció de l'art que, ens emocionin i que ens qüestionin, i penso que, el film o fa amb escreix.
La nostra realitat en aquests moments és que el capitalisme dominant ha aconseguit infiltrar-nos en sang un individualisme menfotista que està molt aferrat, però al mateix temps és molt feble i si toquem els fils de la nostra essència humana i social, com ho fa aquesta pel·lícula, molt aviat se'n va a can Pistraus.
Gràcies, Marcel Barrena per haver fet possible aquesta pel·lícula i a tota la resta d'equip que l'ha interpretat i gestionat.

MARTINA opina.
Sobretot m’ha agradat estar a una sala de cinema plena de gent que s’il·luminava, fent memòria de l’ADN de l’origen popular de la majoria de gent de Barcelona, des de l’orgull d’entendre les concentracions humanes a les zones urbanes, com fins i tot una oportunitat per sumar amb d’altres. M’ha fet vibrar l’enaltiment a la necessitat de consciència, posant valor a com les situacions i coses col·lectives poden millorar molt, gràcies a nosaltres, més encara si ens ajuntem i ens impliquem suficient, per a fer-ho plegats.
D’aquesta pel·lícula se’n parla molt, potser no tant pel que explica, que crec que és sabut per quasi tothom. Però segurament per la proximitat de les vides dels personatges i l’estret marge d’interpretació del que vol venir a dir. És clar que arrenca amb una commemoració a la militància, segueix amb la defensa de no banalitzar els orígens de cadascú, i mentrestant converteix a totes les històries individuals en un veritable motor d’entusiasme.
Personalment, n’he gaudit pel que he exposat i fins i tot m’he divertit amb què retrata més fredament. Especialment per com, sense fer-ne una frivolitat, fa mofa de les diferents relacions existents, singularment la del protagonista tractant amb una administració acomodada, que tot i estar en la transició democràtica, escolta però sols amb dosis moderades de devoció pels altres.

Revisar la filmografia d'aquest director, fa molt goig, ja que queda clar que, ha fet una aposta ferma per les causes justes: 



divendres, 27 de setembre del 2024

VOLVERÉIS. Director, Jonás Trueba.

DE LA MÉS ABSOLUTA SENZILLESA EN LA SEVA PREMISSA, A LA GRAN I JOIOSA COMPLEXITAT QUE BATEGA DINS EL SEU INTERIOR.
Escrit per Beatriz Martínez, a Fotogrames, setembre 2024.

Guió, Jonás Trueba, Itsaso Arana, Vito Sanz.

Durada 114 minuts
Premi Principal Quincena de Cineastas de Cannes, 2024.
España, 2024.

Itsaso Arana, Jonás Trueba i Vito Sanz.
NÚRIA, opina
Una molt bona pel·lícula per començar la nova temporada de Cinema Mare i Filla.
Per les meves preferències i pel que jo entenc què ha de ser i és una bona pel·lícula, aquesta, té totes les qualitats: la primera, un sentit de l'humor intel·ligent i irònic que ens permet riure-se'n de nosaltres mateixos que, crec que és molt important per mantenir-se amb dignitat a la vida i sobreviure, em corprèn la gent que sap fer-ho amb elegància i sense ressentiment. La segona, és la qualitat de saber convertir qualsevol esdeveniment corrent de la vida quotidiana en un fet observable, criticable i objecte de reflexió. I, la tercera i última fer servir els elements del llenguatge cinematogràfic per convertir una narració, en un objecte artístic, on busca la bellesa i la troba d'una forma natural sense artificis.
Amb aquests tres elements en tinc prou per sentir-me feliç i satisfeta d'haver anat al cine... Gràcies a Jonàs Trueba!
Ahhh, disculpeu, n'hi ha una quarta que, és poder compartir tota aquesta experiència amb la Martina.

MARTINA opina

Potser, només podríem dir que, aquesta peça fa riure, ens il·lumina i a sobre ens ajuda a conviure millor amb la nostra inquietud sobre la tempesta sentimental en què, sovint ens reguen els amors. Però pel molt divertiment que ens va suposar, considero que seria dir massa poc, quan certament és cinema aparentment insuls, però pel meu gust, fet amb molt d’art i talent.
De fet, es tracta d’una comèdia que parla del tema universal i que sempre ha preocupat a la humanitat. Mitjançant una història apartament previsible i uns personatges que desprenen un magnetisme evident. Tot amb una alegre melodia que flueix entre la realitat i la ficció, anant del present i al futur. Fent amb un joc de contenció del suspens, que et transporta alegrement per tot arreu, sense que t’interessi del tot, saber on ets.
Crec que vaga la pena, et convida a estimar més i millor, tot i no saber-ne gaire. Sense cap mena de dubte ha sigut una excel·lent proposta per engegar la temporada!

Fitxa completa, sinopsi i altres informacions: 


divendres, 12 de juliol del 2024

KINDS of KINDSNESS. Director Yorgos Lanthimos.

EMBOLICA EN UNA ESTÈTICA D'UNA EXQUISIDA FREDOR DOSIS MÍNIMES PREVISIBLES I INNÒCUES D'HUMOR NEGRE, SEXE RARET, NARRATIVA CRUEL I MORTS GRATUÏTES, AMPUTACIONS I RELATS META, EN UN CÒCTEL SUPOSAMENT EXPLOSIU QUE, SORPRÈN PER LA SEVA INCAPACITAT, NO NOMÉS PER MOLESTAR, FINS I TOT, PER GENERAR UN MÍNIM D'ENTRETENIMENT.
Escrit per Eulàlia Iglesies en la seva crítica a Fotogrames, juliol de 2024
PELS QUE ACUSEN LANTHIMOS DE SER UN CINEASTA SENSE ÀNIMA, ABSTRET EN EL SEU SADISME DE TOCADOR, KINDS OF KINDS DEMOSTRA QUE, EL PRINCIPAL INTERÉS DE LA SEVA OBRA ÉS ABRAÇAR-NOS COM ÉSSERS VULNERABLES, CAPAÇOS DE FER QUALSEVOL COSA PER SER ESTMATS.
Escrit per Sergi Sánchez en la seva crítica a Fotogrames, juliol de 2024.

Guió, Efthimis Filippou i Yorgos Lanthimos.
EUA, Regne Unit, 2024.
Duració, 164 minuts.

SINOPSI

Faula, en forma de tríptic que narra tres històries: la d'un home atrapat que intenta agafar les regnes de la seva vida; la d'un policia terroritzat per la seva dona que havia desaparegut al mar i ha tornat i sembla una altra persona; i la d'una dona decidida a trobar a algú amb un do especial destinat a convertir-se en un prodigiós líder espiritual.
Tret de Filmaffinity
Yorgos Lanthimos
LANTHIMOS NO RETRATA ÉSSERS HUMANS, SINÓ PECES DE DÒMINO QUE ELL MOU O BOLCA AL SEU GUST. I, SI ALLÒ QUE PRETÉN ÉS RETRATAR PERSONES, LLAVORS ENCARA ÉS PITJOR; JA QUE, ALLÒ QUE EN REALITAT DEMOSTRA ÉS UN DESPIT ALTIU DEL CREADOR, PER LES SEVES CRIATURES.
Escrit per Carlos F. Heredero en la seva crítica a Caimán CdC, juliol-agost de 2024.

NÚRIA opina.

Aquesta pel·lícula m'ha semblat una obra sense solta, ni volta i sense cap sentit llevat que sigui el d'un divertiment misantrop i cruel del director, per riures de tots nosaltres.
Si el director i companyia, volia explicar-nos la poca confiança que té amb el gènere humà, ho ha aconseguit. Però penso que, aquesta circumstància és gratuïta i no porta enlloc, amb tres històries que tenen una existència tan artificiosa i absurda que resulta arrogant i insultant.
Estaria encantada que alguna persona que li veu més qualitats que jo, me les comparteixi i em pugui obrir als ulls a una nova mirada. La Martina, li ha vist, gràcies.

MARTINA opina.

Després d’una còmoda sessió al Phenomena, amb pantalla enorme i música amb tots els matisos, per mi ha sigut necessari intentar saber alguna cosa més del que vam veure. He de dir que, sols he pogut trobar que categoritzen aquesta proposta com una faula composta per tres històries, les que totes tenen com a fil conductor explicar el paper de control (dels altres o sobre nosaltres) i les que passen una darrera l’altra, amb sempre el mateix repartiment d’actors/ius.
Personalment, m’ho he passat bé reconec, però que m’ha increpat una mica tanta acidesa en uns personatges freds i fins i tot sinistres, els que val a dir que, en tot moment m’han facilitat entrar en el que passava com si fos una comèdia. Tanmateix, vist que no podia acabar d’entendre on anàvem, m'amoïnava una mica estar perdent el fil, potser, cada vegada més, al llarg dels 165 minuts en els quals va passant tot, desitjant trobar un sentit al perquè de tot plegat.
Vull dir que, en conjunt crec que és una proposta original, particular i que entra bé, ja que, està construïda amb profunditat. També sincera i la que si en tens ganes en acabat segur que li pots trobar interpretacions a molts dels seus, elements. A nosaltres, però, em sembla que no ens ha donat gaire de si, ja que n'hem parlat en sortir i donada volta a cada cosa sense acabar de divertir-nos del tot, això de compartir el que hàgim tret cadascú.

Fitxa completa i altres informacions i crítiques: 

ART D'ALÇADA. Directora, Sandra Rull Roca.

TORNAR A LA VIDA NATURAL EQUIVAL A RETROBAR L'ORIGEN, EL SER ORIGINARI QUE S'ÉS.

Dictados y sentencias” 122. Maria Zambrano.
LA NATURALESA SEGUEIX DESPERTANT UN CERT SENTIT DEL SAGRAT, VAL A DIR, D'ALLÒ NO REVELAT ENCARA.
Dictados y sentencias” 482. Maria Zambrano.

Guionistes, Meritxell Nus i Anna Boneta

Catalunya, 2022.
Duració, 85 minuts.

SINOPSI
Aquest és un viatge per territori pirinenc on descobrim quin paisatge i quin artista comparteixen escenari. Els seus personatges: el Pirineu i els artistes que s'hi inspiren.
La directora, Sandra Rull

EN LA TORNADA A LA NATURA HI HA L'AFANY DE LA TORNADA IMPOSSIBLE QUE ACTUA DE DUES MANERES: COM A NOSTÀLGIA I COM A ESPERANÇA.

Dictados y sentencias” 562. Maria Zambrano.

NÚRIA opina.

Un excel·lent documental, on la natura i en aquest cas els Pirineus, n'és el protagonista, amb la seva potència natural que, no amaga la seva duresa quan es tracta de viure en aquest entorn.
Hi ha persones que malgrat haver nascut en entorns més urbans, obtén per un estil de vida allunyat del soroll ciutadà per recollir-se i refugiar-se en aquest entorn per tal de fer possible el seu projecte de vida. Indrets a vegades hostils, però que, els permeten tenir unes condicions més lligades els aspectes essencials de la vida, per poder treballar i crear o simplement viure.

MARTINA , opina.
Aquest documental ensenya com és la vida d'alguna gent que ha triat viure lluny de la majoria, amb un projecte propi i els que tenen un món creatiu que, bàsicament els hi demana temps per dedicar-s'hi.
Totes i cadascuna de les deu històries són d'interès, per les persones que en són protagonistes i sobretot, pels llocs fabulosos on han triat establir-se.
Potser diria que val la pena sobretot per l'estima de la gent que hi surt, pel que fan i per la vida. També per la forma com el relat lliga una cosa darrera l'altra. Motor que et transporta de manera simple i juganera per tot d'episodis, que tot i ser diferents, conduïts formem tots part del que se'ns vol explicar amb molta claredat.